National Geographic Traveler -lehden haastattelussa hän selittää, kuinka tämä paradigman muutos muuttaa tästä lähtien perustavanlaatuisesti kaikki matkat Egyptiin.
Kun Howard Carter löysi Tutankhamonin kadonneen haudan 4. marraskuuta 1922, hän ei voinut kuvitellakaan, että vaikein osa oli vielä edessä: jokainen esine oli numeroitava, merkittävä suunnitelmaan, kuvattava kartalle, piirrettävä ja valokuvattava. Näin tehtiin yli 5000 esineelle, jotka muodostivat vuoren muinaisen Egyptin kulttifaraon hautausaarteita. Metodisella arkeologilla ei ollut tilaa improvisaatiolle. Sitten koko Niili piti kuljettaa Egyptin museoon Kairoon. Nyt Tutankhamonin esineet, jotka ovat olleet vuosisadan ajan kulttitalossa Tahririn aukiolla, siirretään uuteen Suureen Egyptin museoon (GEM), jossa ne kaikki ovat ensimmäistä kertaa esillä yhdessä.
Tahrirista maailman ympäristöpäivään: vuosisata Howard Carterin jälkeen
Egyptin museo (GEM), jonka virallinen avajaiset pidetään 1. marraskuuta, on suljettu yleisöltä 3. marraskuuta asti, jolloin sen ovet avautuvat ja alkavat uusi aikakausi Egyptin museohistoriassa. Kukaan ei voi paremmin selittää Tutankhamonin jäännösten viimeisen siirron merkitystä kuin David Rull, egyptologian tohtori, Barcelonan autonomisen yliopiston (UAB) ja Katalonian avoimen yliopiston (UOC) professori sekä National Geographic History and Travel -lehden artikkelien kirjoittaja. Yli kolmen vuosikymmenen ajan hän on matkustanut Niilin varrella, ylittänyt Saharan ja johtanut tutkimusmatkoja Egyptissä, Sudanissa, Libyassa, Omanissa ja Saudi-Arabiassa. Hän on myös se henkilö, joka on voinut koskettaa kuuluisimman faraon nenää…
Mitä Tutankhamonin aarteiden siirto GEM-museoon tarkoittaa egyptologian ja säilyttämisen kannalta?
Se on erittäin merkittävä askel eteenpäin. Tahririn museo oli saavuttanut rajansa: siinä ei ollut tarvittavia olosuhteita. Sen perusteella, mitä näin ensimmäisellä vierailullani uudessa museossa, GEM ei vain tarjoa sopivia tiloja, vaan myös osoittaa Tutankhamonille suuren siiven, jossa on optimaalinen valaistus, lämpötila ja säilytysolosuhteet. Tämä on vaikuttava paradigman muutos museon suunnittelussa.
Joten kyseessä on enemmän kuin pelkkä paikanvaihdos?
Ehdottomasti! GEM on moderni museo, jonka infrastruktuuri ulottuu paljon näyttelyiden ulkopuolelle: siellä on alueita tutkimukselle, restauroinnille sekä paikallisten ja kansainvälisten asiantuntijoiden työlle. Tämä nostaa kokoelman tasolle, jolla sen olisi pitänyt olla jo kauan sitten.
Kuinka esineiden siirto sujui?
Tietääkseni toimenpiteet olivat poikkeukselliset. Toisin sanoen, esineitä käsitellään erityisen huolellisesti. On olemassa koko osasto, joka on näkymätön yleisölle ja joka on omistettu restauroinnille. Se on egyptiläisten ja kansainvälisten asiantuntijoiden yhteistyö.
Mitä meidän pitäisi tietää Tutankhamonin ”aarteista” kuuluisan naamion lisäksi?
No, kyseessä on kokoelma, joka on säilynyt erinomaisessa kunnossa huolimatta siitä, että se löydettiin yli 100 vuotta sitten. Ja mikä tärkeintä: sitä ei ole koskaan esitelty kokonaisuudessaan. Tähän asti olemme nähneet vain valikoituja, kaikkein näyttäviä esineitä. GEM:ssä (Grupo de Arte Moche) esitetään ensimmäistä kertaa kaikki faaraon hautajaisregaliat. Tässä on tärkein uutinen: kaikki. Koko Tutankhamon, kauniisti esille asetettuna, upeasti valaistuna. Todellista ylellisyyttä.
Mitkä esineet tai yksityiskohdat muuttavat mielestänne yleisön käsitystä nuoresta faaraosta, kun ne esitetään yhdessä?
Ymmärrys. Enemmän kuin mikään yksittäinen esine, mielestäni juuri se, että kaikki on nähtävissä, antaa sille syvyyttä ja merkitystä. Korostan kokonaisuutta. Kun näette täydellisen hautausvarustuksen, voitte ymmärtää, miten hautaus sujui, mitä otettiin mukaan tuonpuoleiseen elämään, miten faaraon siirtyminen toiseen elämään järjestettiin, ja saatte lähes pyöreän panoraaman. Se on jotain poikkeuksellista. Ei ole toista hautaa, jossa kaikki hautajaisvarusteet olisivat säilyneet kokonaan. Se on ainutlaatuista, jotain todella poikkeuksellista.
Jos minun pitäisi määritellä se otsikossa…
sanoisin: ”Ensimmäistä kertaa täydellinen Tutankhamon”. Koko Tutankhamon yhdessä salissa, yhdessä maailman suurimmista ja moderneimmista museoista. GEM tulee olemaan suurin yksittäiselle sivilisaatiolle omistettu museo planeetalla: kilometrin pituinen julkisivu, kaksitoista temaattista ja historiallista salia, koulutustiloja ja sen suurimpien aarteiden joukossa Tutankhamonin aarteet ja Khufun vene.
Onko niiden joukossa erityisen hämmästyttäviä esineitä?
Kyllä, ja monet niistä ovat vielä tuntemattomia. Harvat ovat nähneet koko aarteen, joten yllätyksiä on väistämättä luvassa. Mutta jo tunnetuista esineistä on yksi, joka on aina kiehtonut minua: rintakoru, jossa on lasinen vihreä skarabeus. Sen alkuperä oli pitkään tuntematon, koska se näytti olevan maasta peräisin, kunnes selvisi, että se on libyalaista lasia. Se on erittäin harvinainen materiaali, joka on muodostunut meteoriitin pudotessa Saharan autiomaahan. Tavallaan ne ovat kuin vesipisaroita, jotka ovat lentäneet meteoriitin pudotessa. Selvyyden vuoksi, tämä materiaali sijaitsi noin 300 kilometrin päässä Niilin laaksosta, syvällä autiomaassa, hiekkadyynien keskellä. Se löydettiin sieltä, kuljetettiin Egyptiin ja muutettiin tämän skarabeuksen muotoon, mikä tarkoittaa, että materiaali on maapallon ulkopuolista alkuperää tai luonnetta. Sillä on valtava symbolinen voima.
Kuinka GEM:ssä säilytettävien aarteiden katselu vaikuttaa sinuun?
Se on täysin erilainen. GEM:ssä luotava museokokemus liittyy paljolti nykyaikaiseen museokäytäntöön. Toisin sanoen, se ei ole enää pelkkä museo, joka ymmärretään artefaktien säilytyspaikkana, kuten Tahririn museo lopulta tuli, täynnä päällekkäin kasattuja esineitä. GEM on täysin päinvastainen: tilavat huoneet, valo, tarinankerronta. Tärkeintä ei ole vain esittää merkittäviä esineitä, vaan luoda yhtenäinen tarina. Vierailijat voivat ymmärtää, miten esineet oli sijoitettu haudassa ja mikä oli niiden tehtävä. Aarteet muodostavat käytännössä museon museossa, jolla on oma sisäänkäynti, oma reitti ja oma sisäinen logiikka. Sikäli kuin tiedän, sillä on oma sisäänkäynti. Kun astut GEM:iin, näet yleisemmän kokoelman ja voit sitten valita, haluatko mennä veneeseen toisella lipulla vai mennä Tutankhamonin aarteiden luo, oletettavasti vielä yhdellä lipulla. Pohjimmiltaan museo koostuu useista eri osioista.
Tuleeko sinulle ikävä Tutankhamonia Tahririn museossa?
Kyllä. Kun kävin ensimmäisen kerran Egyptissä yli kolmekymmentä vuotta sitten, huoneeseen tuli vielä auringonvaloa. Siellä oli erittäin kodikas ilmapiiri. Sitten se pimennettiin, eristettiin… Se ei koskaan menetä ilmapiiriään, eihän? Se on itsessään osa Egyptin historiaa. Ilman Tutankhamonia museo tuntuu hieman orvalta.
Onko teillä henkilökohtaisia tarinoita Tutankhamonin aarteista?
Kyllä, ja yksi erittäin mielenkiintoinen. Toisella tai kolmannella kerralla, kun olin Egyptissä… kävin aina Tahririn museossa ja kuljeskelin siellä. Tuolloin menin vitriinin luo, jossa oli esillä Tutankhamonin hautanaamio. Muistan, että siinä oli pieni lukko, melkein kuin lelussa… ja se oli auki. Seisoin siellä jonkin aikaa katsellen sitä ja ajattelin, että voisin avata vitriinin. Kosketin jopa vitriiniä ja avasin pienen oven. Ajattelin: ”Voin koskettaa Tutankhamonin nenää” [nauraa]; mutta en tietenkään tehnyt sitä, ja se oli parempi niin! Myöhemmin sain tietää, että tämä näennäinen turvallisuuden puute museossa ei ollutkaan ongelma. Siellä oli erittäin monimutkainen turvajärjestelmä, joka oli valmis sulkemaan kokonaisia kaupungin alueita, jos tapahtuisi ryöstö, kuten äskettäin Louvressa. Mutta tämä yksityiskohta – avoin lukko – jäi mieleeni. Se oli sekoitus ihailua ja ehdotonta kunnioitusta.
Mikä osa näyttelystä yllättää meidät eniten GEM:ssä?
Scenografia. Tämä museo on suunniteltu vaikuttamaan, ei tukahduttamaan. Valoa tulvivalta portaikolta suureen ikkunaan, josta avautuu näkymä Gizan pyramideille. Ymmärrän, että Tutankhamonin kanssa tulee olemaan jotain vastaavaa: jotain upeaa, monumentaalinen näyttely, joka on huolellisesti suunniteltu pienimpiä yksityiskohtia myöten ja jossa leikitään valaistuksella, tilalla ja koko museon yleisellä ilmapiirillä.
Ja miten yhdistää tämä spektaakkeli tieteelliseen tarkkuuteen?
No, kuten jo mainitsin alussa, tämä on yksi GEM:n avaintekijöistä. Se ei ole vain näyttelymuseo, jossa esitetään ja esitellään esineitä, vaan myös tutkimuksen paikka. On olemassa kokonainen näkymätön GEM, joka on tarkoitettu tutkijoille. Jotain vastaavaa oli jo olemassa Tahririn aukiolla, jossa oli suljettu alue kokoelmille, mutta se ei ollut luotettava. Muistan itse nähneeni ja koskeneeni Tutankhamonin aarteidenkammion maljakoita, jotka olivat pölyisiä ja puoliksi tuhoutuneita. Nykyään nämä esineet restauroidaan, tutkitaan ja säilytetään ultramoderneissa tiloissa. Egypti on jo kauan ansainnut tällaisen museon, ja nyt se vihdoin on saanut sen.
